![卢浮宫静物展笔记|物·静物的故事|沉浸式看展](https://imgcache.dealmoon.com/fsvrugccache.dealmoon.com/ugc/0ba/cbb/08f/cd95617fa53a4ce092e3e38.jpeg_1280_1280_3_9141.jpeg)
自从去年在卢浮宫看到这个展览,就一直很想分享。它远超传统意义上的静物美学,是在卢浮宫首位女馆长Laurence des Cars的邀请下,由女性艺术史学家Laurence Bertrand Dorléac策划的静物主题临展。展览一经推出即收获广泛赞誉,无论策展的思路和品味,还是举办方对于资源的调动力,都反复令人称道。
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Les choses. une histoire de la nature morte(物·静物的故事)
“物”是个人和集体历史的微小残余,也是人类赖以生存的外部世界。她们选择了常被视为小众的静物画领域,从史前遗物到当代艺术、从画作雕塑到影像装置、从西方到东方,极有野心地将大跨度素材重新组合,用打破时空的非线性叙事,通过15个非常全面的“静物的维度”展现人类对物的观察、表达与思考。
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本文可能会出现翻译腔,看太多了扳不回来哈哈哈哈,字都是自己写的,照片是自己拍的,请勿转载到DM站外,私下分享请注明出处“Dealmoon@懒兔点点点”谢谢合作。
🐰🖼展览以一幅17世纪乔治·德·拉·图尔的宗教画开场。在这里,画面极其朴素,静物的意义在于象征,每一样物品都远非闲来之笔:书本提示知识和信仰,油灯象征生命的脆弱,骷髅代表死亡和永恒。
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旁边肩并肩展出庞贝古城的马赛克画,画中物品同样提示生命的短暂和信仰的重要性:
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庞贝与巴洛克跨越一千六百年遥相呼应,是策展打破时空的具体例子。用画中物品警示生命凋零,看来,古人离死亡更近,不只具有公共卫生角度的含义……
🐰🖼更多时候,物品因其数量繁多而被作为独立对象对待。譬如视错觉画——很少被纳入流派发展脉络,足够独立,是轶事、插曲、outlier。
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🐰🖼随着宗教发展和资本主义萌芽,物品在生活场景中变得繁多,甚至占据支配地位。在下面这幅画中,繁忙的人物活动变成暗色背景板,而琳琅满目的肉类产品吸引了观众注意力:
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也有时候画家还是忍不住往背景板里塞了宗教象征题材:
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Joachim Beuckelaer, 1589
🐰🖼而脱离宗教场景的物品,越来越多地反映出商业、金钱、欲望。
金钱总是能带来冲击感:
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生活被海量物质淹没:
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Erro, Foodscape, 1964
🐰🖼暂时放下商业这条线。丰富多彩的物品还提升了人们的收藏热情。终于要看到17世纪花卉静物了,捕捉最转瞬即逝的美丽,下一秒即将凋零:
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这个时期的静物画几乎一定取材于不同时节的动植物状态,花团锦簇的美丽只能在画中实现、并达到永恒。
出于类似的心态,curiosity cabinet也越来越受欢迎。人们热衷于收集(从某个角度来说比较)罕见的标本,并努力保存和展示它们。有点像是中文语境的博古架。
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这里有两件我觉得特别有趣的作品。第一件是达利对17世纪静物画的一个复现。我个人理解是他既要保留古典画对复杂自然元素的收集式的喜好,又想避免拼贴画式的堆砌。于是他决定将画面打碎,使单独的物体在空间中漂浮和旋转、瓦解但保持悬浮平衡——这样产生出一种太空般的美感,为海量个体提供了更大的美学统一。我把展品和原画之一放在一起:
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Floris Van Schooten, 17th century
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另一件是一个当代的昆虫拼贴,它将昆虫身体重组为具有现代机器特质的形态。这是一个有点蒸汽朋克的做法——如果是纯虚构绘制的漫画那就是另一码事了,用画笔和电脑无限释放想象力也很好,但这个“原教旨”拼贴会让我想起小时候的树叶贴画、百宝箱、生物技术、和克隆羊:
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上面这两个作品向我们展示了对物品多样性的多样化展示🌚。好奇心亘古至今,是物品这个命题极具现代性的一面。
当然,不仅可以将物品拼贴,也可以在画中拼贴:
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🐰🖼然后是一大波马奈塞尚梵高高更马蒂斯:
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梵高的房间简单有序。我也好想让家里的东西都住进柜子里,眼不见为净🌚。
🐰🖼最后是一些现当代作品。
案板上的肉第一次获得主体性,你看这个嘲讽的小眼神:
这也是本文第一次出现「你」这个字,嘻嘻
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可以跟前面约阿希姆·博伊克雷尔那副画里的动物头部比较一下,看着有点像,但气场完全不一样。
物品的象征意义仍在继续。这个用松鼠尾巴做把手的啤酒杯吸引了观众饶有兴味的目光,它是作者跟观众打的哑谜,被解读为对男性气质的漫画式描绘,猜猜为什么?
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下面这张照片也被很多人拍下来放到网上,可能因为它无论如何是美观的。
2020 cxxxd元年,脆弱的花朵在相片中颤抖,右上角两个小头骨就像开篇的虚空画那样,提醒我们生命的美丽易逝。
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后记
17世纪荷兰人创造了词语still-leven,后来转变为英语的still life,静止的生命;
而拉丁语系比如法语里面,静物画一直被称为nature morte,死去的自然。
物体,从必需品到物化泛滥,从背景板到画作焦点;既不一定静止,也没有死去;既有生命,也是自然。
现场大部分说明只有法语,回家识图翻译是必要的反刍过程。很多记忆需要沉淀。DealMoon文章能放30张图,唯有这样才可以做一个比较完整的记录。
展览开场还引用了老普林尼在《自然史》中记载的轶事,关于一位叫作Peiraikos的古希腊画家。他的绘画题材多为日常事物,比如鞋匠摊位、驴子、食物,从而获得了“低等事物画家”称号。但他同时也赚了很多钱,他的作品售价比其他艺术家的大幅画作还要高。
两千年前的古人可能还不知道,静物画中可以蕴藏这么多解读,冷门领域和日常生活息息相关。
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