一个自媒体从业人员，跟大家聊聊视频相机，视频拍摄和后期，自媒体经营等话题。一、选购相机篇（中）

妞必哄哄 1.24万浏览 2021-02-27 发布

上一篇文章，我介绍了一下关于选购相机的问题，我提到了很多初学者买相机冲动消费，买到很贵的专业相机，但最后拍出来的东西并没有自己期待的那么优秀，最后卖掉相机的故事。也推荐了一些初学者刚开始使用相机拍摄，应该选择什么相机（索尼zv-1）。

以及谈了一下中级视频创作者选购相机中的一些我的看法，以及详细说了几个品牌视频相机的对焦跟焦性能、视频防抖性能、暗光表现等问题。

具体链接在这里：

一个自媒体从业人员，跟大家聊聊视频相机，视频拍摄和后期，自媒体经营等话题。一、选购相机篇（上）

这一期，我想跟大家深入聊聊比昨天更加专业的视频领域的知识点，可能很多初学者朋友对这一期的内容更加有些晕头转向，但我认为这是一个好的开始，我会尽量用简单的语言来把复杂的知识点解刨给大家，尽量让大家能看懂，我相信这一期内容会对你进入摄像这个行业，有更多的帮助。

选购视频相机，我们要看什么参数？

说到这个话题，可能很多摄影爱好者朋友第一个会联想到相机的像素值，2400万比1800万的好，4000万比2400万的好。第二个恐怕会想到相机的画幅，没错，全画幅肯定比APS-C更好，有更强的虚化效果，没有裁切，暗光表现更好。第三个呢？也许会想到相机（微单相机）的电子取景器像素是多少，清晰度怎样，刷新率是多少。机身是否轻便等。

是否轻便并不重要，因为加上视频配件后，所有相机都会增加好几倍重量。

图中是一台bmpcc4k便携电影机，上了视频配件后外形的变化

没错，对于拍照爱好者，选购相机，这几个要素的确是最重要的，但是这几个要素在视频拍摄角度上讲，却是无关紧要的。没错，像素1200万就够了，再多了就没意义了（除非你要拍8k视频），反而更多的像素会让暗光表现更差。全画幅、半画幅，甚至m43画幅都不重要，目前很多最顶级的专业电影机，还都只是半画幅，s35画幅（都比全画幅的小）机身，所以这个也不重要。至于电子取景器，我想没人会在拍视频的时候用那个东西（除非偷拍）。至于机身是否轻便最不重要了，我告诉你，等你把这些相机上了笼子，接上录机、外置电池、手柄、顶部提壶手把、监控器、机头麦克风之后，各个不同微单之间的重量差异基本为零。

单机身15000美元的Red电影机，s35画幅

那么，拍视频我们要看什么参数呢？我今天将会罗列一些我认为比较重要的参数给大家参考，这些参数对拍摄视频至关重要。

是否有视频的RAW输出
是否有hlg或者log伽马曲线
直出色彩谁最好
是否有10bit 422
是否有4k60p甚至4k120p以及裁切系数
动态范围
屏幕是否自带直方图，波形图，斑马线，峰值对焦
是否有HDMI接口，监听接口、麦克风接口、usb充电接口
果冻效应是否严重
镜头是否有呼吸效应
拍视频应该用什么镜头

这里，我开始把这几点关键参数展开，详细的一个一个介绍，并介绍各个相机的亮点，还是生声明，我对尼康相机不了解，对佳能微单也不是太熟悉，以及各个品牌的低端相机也完全不了解，我在介绍相机的时候，会主要着重介绍一些我用过的各个品牌的旗舰或者次旗舰。另外，本期节目，我依然默认您是相对掌握了一些基础知识的视频拍摄爱好者，所以我不会对一些我认为比较基础的概念进行详细的解释。

是否有视频的RAW输出

首先说，视频的RAW输出，对于低端，终端视频创作者而言，并不重要，因为RAW格式不仅仅涉及到相机，更涉及到储存卡性能，容量，以及后期电脑配置等因素。如果你并没有投资更多更快更贵的存储介质，外录机，没有很厉害的工作站级别的电脑来后期调色，视频的RAW你根本用不上。

提到RAW，很多拍照的朋友不陌生，一个无损压缩的RAW可以让你在完全忽略白平衡的基础上，肆无忌惮的调色，以及在大光比下任性的拉高暗光，拉低亮部，让画面呈现高动态范围。同样的，视频的raw输出，保留了更多的画面数据，让你在后期调色，调整明暗度上，有更多的空间来自由发挥。

但是raw输出这一块，虽然各家品牌的旗舰机都有推出相应的机型，比如索尼的 a7s3，松下s系列，bmpcc6k，sigma fp，佳能的r5 r6。但因为raw是个很高端技术概念，我想，通常使用raw拍摄视频的朋友，一定不会来看我的这篇文章，而看我这篇文章的朋友，通常不会使用raw，所以在这里，我不多赘述。

是否有hlg或者log伽马曲线

说到动态范围，我想很多人在室内拍摄一些人像的时候，会发现要想把房间里的人物拍清楚，在不打光的前提下，窗外通常会过曝，这时候，我们就会用上hlg或者log两个曲线模式，在使用这两种模式拍视频时，可以尽最大机器性能来满足大光比的细节保留，但两个模式又有点不一样。hlg模式通常动态范围会比log模式稍微低一点，但hlg是可以直接出片调色，而不用套官方还原709的luts的。之前有个同行初学者朋友，给我发邮件，问我在哪能找到索尼的hlg还原luts？我告诉他，不需要还原709，直接拉高光就行了。所以hlg是个非常适合初学者使用的高动态范围曲线，如果你是一个视频拍摄者，在经过一段工作时间掌握了一些曝光经验后，你就可以开始尝试开启hlg模式来拍摄大光比画面了。由于hlg是个全球统一标准的高动态范围曲线，所以各家厂商出品的hlg其实效果都差不多，大家可以根据自己的需要选择。

但是log曲线则完全不一样，log是个相对来说，很封闭的曲线，每个厂家，甚至同一厂家不同机型的log都是效果不一样的，比如索尼a7m3的log3，我认为是完全没有意义的，而a7s3却很优秀。

目前来看，log模式里，最烂最差的是佳能的c-log，如果您是调色高手，并不建议你目前购买佳能的clog机型。索尼所有8bit420机型，我都不建议使用slog3，如果一定要使用log，可以选择slog2。而10bit机型，我强烈推荐slog3。松下的vlog和富士的flog，我认为都不错。另外一点，log曲线使用的时候，一定要控制好曝光，因为几乎所有机型的log曲线都会抬高最低iso，曝光如果控制不好，暗部噪点直接溢出，非常影响画质。这也是我不推荐任何初学者，甚至中级视频创作者使用log的原因之一，因为log的曝光技巧是要靠无数次试错来总结经验才能掌握的。但是有一点，相机最好有log的709色彩还原监控，这一点松下做的非常好，如果你的相机没有这个功能，你还是要买一个能加载luts的监视器吧。

直出色彩谁最好

色彩这个东西，各有各的好，并没有统一标准，但是有一点，拍摄人物的时候，脸色一定要好，这个是有标准的，比如你拍一片秋叶，有的相机拍出来的效果是深红色的，显得很有意境，有的相机拍出来有点泛黄，显得苍茫茫，各有各的特点。但是拍人物的时候，有的脸被拍成绿色，有的脸被拍成焦黄色，这就是相机色彩科学的问题了，很多时候，直出色彩很难调出满意效果来。这一点必须要吐嘈索尼，整个索尼家族所有的相机，除了a7s3最近这个月更新了新的色彩科学后，人脸终于从「索尼绿」变成正常的嫩白色之外，其他的机型，颜色都很怪。而佳能的机型，直出人脸颜色是最好的，如果你是美颜博主，化妆品博主，我比较推荐佳能的给你。而松下的颜色，给我感觉比较准确，也就是说，在白平衡设置好的情况下，直出颜色更接近目测效果。至于bmpcc系列，中规中矩，拍所有东西都有电影的画面质感。这里必须要说，直出色彩最有特色的是富士，富士xt4里面带了很多场景滤镜，或者说是模拟胶片滤镜，这个东西只要你用上了，你肯定上瘾，对于拍一些日系小清新，英伦贵族风，韩国欧巴小鲜肉来说，很不错的。

是否有10bit 422

这一条应该是我认为今天晚上讲到的，最最重点的一条，大家一定要记住，不管10bit422是什么，你懂不懂，如果你未来想要深入的学习视频拍摄和调色技巧，而不是只是拍拍vlog，那你闭着眼无脑选10bit和422，没错，10bit和422缺一不可，这两个数值对应的是8bit和420。别看数字差别不大，后期调色的时候，差距太大了。这两个数字，一个是控制色深，一个是控制色度。如果不调色，没有区别，如果调色，绿幕抠像，区别就很大。尤其是色彩有渐层的情况下，两个模式，一个会有断层，一个过渡自然。目前几乎大部分品牌的旗舰相机都支持10bit422，但是实现的方式不一样，有的是可以机内录制10bit422，有的是需要外接录机来输出10bit422。这里还是要吐嘈以下索尼，除了a7s3是机内录制10bit422之外，其他视频相机，全家族都是8bit420，希望下一代a7m4可以打破这个壁垒吧。

支持raw输入记录和10bit422以及最高4k60p的外录机 Ninja V

是否有4k60p甚至4k120p以及裁切系数

这个问题在2020年7月份以前，是个老生常谈的话题，因为在2020年7月份以前，世界上还没有任何一台无反视频相机有超过4k60p以上的机型，那时候，大家的讨论话题通常是这个相机带不带4k60p？带啊？那真好，那有裁切吗？

首先，为什么要有4k60p？

4k不用说了，这是一个分辨率的概念，意味着更大的画面，更多的像素，更细腻的画质。60p是什么？是帧率，每秒钟有多少格画面，60p就代表一秒钟有60个画面闪过去，高帧率有两个优点，一个是画面变化的时候，看起来更细腻自然，过度更平滑，一个是当你要升格（慢动作）的时候，你可以把60p变慢成30p，从而实现两倍的慢动作，同理，120p变成30p就是四倍慢动作，变成24p就是五倍慢动作。其实大部分即使是入门相机，都支持1080p分辨率下的120p甚至240p了，比如2016年出的半画幅a6300，就支持1080p下的120p。

第一台有4k60p的视频相机 GH5

先说4k60p，我记得第一款无反视频相机带4k60p的是松下的gh5，后来出的富士xt3也有4k60p了，再后来松下发布的s1也支持了4k60p。但问题是，这些机型基本都有裁切，也就是说，本来是一个24mm焦段的镜头拍出来的视频，被裁切成35焦段的画面了，当然，对于很多人来说并不在意这个，有些东西是这样的，只要你给了，给的不够完美，消费者也心里觉得爽，有些东西，你觉得时机不成熟，不给，那消费者就会骂你，所以，索尼就是这么被骂了很多很多年，在几乎所有相机厂商都推出4k60p机型的时候，无论有没有裁切，有没有4k60p，人家至少给了诚意，索尼一直不给，直到2020年7月份，也就是我前面说的那个时间，索尼推出了a7s3（你可能觉得我唠叨，为啥每次举例子都拿这款相机来说事儿，那是因为这款相机改变了索尼整个的历史进程，甚至改变了世界视频相机的发展进程，把原本大家都在混吃等死挤牙膏的局面打破了，一下子把牙膏踩爆了，搞得其他厂商统统从舒适圈里爬出来发奋图强了。很简单的如果是一年前的今天，有人告诉我，索尼会发布a7s3，我一定会觉得不可能，但几个月后，他就发生了）。a7s3直接跨过4k60p，给了4k120p，我的天呐，我还依稀记得2020年7月最后那两天发布会后，全世界相机爱好者都疯了，沸腾了，这台相机从上市开始，一直缺货，在中国一机难求，原本定价24000人民币的机器，有人加价一万都买不到。搞得其他厂家纷纷骂索尼：S打头的没一个好东西。连三星都表示同意。这是玩笑话。