《繁花》剧透吐槽💡暨原著讨论帖～

为了主帖读者不要被剧透所以单开这个帖子，欢迎来这边评论区聊剧情hhh👏

顺便把原书最有特点的一些段落摘出来放在图里了，上个帖子实在塞不进去。

书跟剧很不一样，这边简单介绍下。开头没有剧透，后面有一点点已高亮标出～

《繁花》于2015年获得茅盾文学奖。这在当时并不意外，因为自从2011年该故事在上海话论坛连载、到2012年刊于《收获》长篇专号、再到2013年出版单行本（图1⃣️），一路上获得了普通读者和文艺工作者的双重肯定。据说王家卫导演也是早在2014年就获得改编权，且出价并非最高。事实上，图3⃣️全书的引子正是以王导《阿飞正传》电影的结尾作为开头。冥冥之中，导演与作者，默契及轮回。

作者金宇澄以沪语风格完成了这部体裁类似于话本的长篇小说。上海、市井、短句、对白，构成了这本书的骨架；故事会风格和一点点腔调交错闪现，透出几分悲悯几分旁观，是书的底色。

这本书以话本的形式呈现，放在现代还是蛮特别，特别密的一个个小故事构成肥皂剧的感觉……立意自有人评说，反正大约是个可以接受的消遣。

对我而言，更有趣的是它的方言叙事形态。

在前文剧评中我讲到，日常会对地域性文艺作品产生疑虑，担心它是不是因为zheng确才获奖……包括诺奖也一样，无差别公积哈哈哈哈。但在这本书里，疑虑烟消云散。

金老仿佛看穿我的心思，他在采访中说：“方言叙事不是旁门左道，这是文学的要求，并非所谓的‘通俗化’或者‘接地气’那么简单。”

他也真正做到了这点。在我看来，这本书对方言的处理，非常好地拓展了普通话的边界。在改良原稿的过程中，他首先去掉了“侬”“阿拉”等沪语人称词（对应普通话的“你”“我们”）——这种不承担更多信息量的常用词，如果满眼都是，除了打断非沪语读者的阅读之外确实没啥用处。但像是“十三点”“赤佬”“白相”、乃至全书文眼“不响”，这些词汇和表达方式保留在文中，带来浓浓的上海味道，也让读者（我）体会到一句话除了普通话和英文、原来还可以这样“编码”——书中海量的语言实例，真是地域文化融合的重要财富。顺便，之所以说是拓展普通话的边界，是因为我没指望能从这本书这个剧学会沪语，事实上也的确没学会（）。

看到采访中有这样一句话觉得特别有感触：“这种改良上海话，是我长期改别人的方言稿子形成的习惯，换个人可能做不到。”可能是我也有类似习惯和经历吧，虽然能力极其普通，但还是对反复咂摸表达方式的过程深有体会（但是太累了并不想咂摸）。

💟说人话就是本书的语言处理既让人容易看懂、又有一些普通话里不太会出现的精准表达、并且反映出一些方言特有的脑回路。

口头表达也有类似的地方。就比如……剧里汪小姐用普通话吵架吵得我耳朵快哭了😂普通话台词不分轻重缓急，机关枪一样匀速突突突，天啦！但是沪语版听着就很合理，是有语气有连接的。所以才推荐大家看沪语版！

语言方面就先写到这里。下面会涉及剧透，主要是书跟剧的情节非常不一样，俺不是为了股市去看剧的（哭笑不得）所以想要举例说说区别有多大。主要是张冠李戴，移花接木，主打一个似曾相识，不能说是一模一样，只能说是毫不相干（但气质又蛮类似）。

【以下剧透】【剧透结束有提示可跳过】

【剧透】

【书透】

…

比方说书中的汪小姐戏份追求都完全不一样，但她也是个热烈的人。（书里是厌倦老公、厌倦平淡生活、但是拼命想生娃……另外书里她老公就叫宏庆😂😂不知道姓啥）

剧里小阿嫂给陶陶钥匙，书中是另一个角色潘静给的；后来陶陶不是和小阿嫂而是和小琴勾搭，这个小琴也并不是玲子的员工；这个小琴最后意外坠楼，和金老板一样是故事里唯一一个意外坠楼的人，但书里根本没有金老板和卢美琳啦。（形成每一环都对不上的逻辑闭环（bushi））

隐喻爱人在海外不回来的，剧里是金花，书里是沪生，一个被剧砍掉的男主角（是的主角也砍、还不止这一个）

而且书里根本没股市啥事。

【剧透结束】

咋说呢，有时候觉得作品好坏不是最重要的，有触动更难得。这书和剧让我看到一个成熟、精细的地域性文艺样品，让我深深体会到方言（相比于官话）的生命力，体会到大刀阔斧改编能达到怎么样的效果，乃至特定的地方文化、导演的镜头语言（不是滤镜。。是怎样传递信息、或者说受众如我是如何提取到了怎样的信息），总体还是非常有收获的，所以一定要写下来。💟

//懒兔偶尔碎碎念的读书笔记：

读过两遍的书《额尔古纳河右岸》

奇幻而不天真一本成年人的兔书 Watership Down